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Esta colección agrupará el Teatro Clásico. Se atreve, con mucho pudor, a tomar el nombre del personaje central de La vida es sueño de Pedro Calderón de la Barca, personaje que se encuentra en el corazón de todos los que amamos el teatro. Segismundo, en sus soliloquios, reflexiona sobre la vida y la muerte, sobre el libre albedrío y la predestinación, sobre la civilización y la barbarie, desde una perspectiva novedosa: la libertad del ser humano es su bien más preciado hasta el punto que, sufriendo la ausencia de la misma, se ve dominado por la fiereza del instinto animal que todos llevamos dentro. La libertad y el destino; la realidad y los sueños; la vida y los sueños; y los sueños, sueños son.
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A secreto agravio, secreta venganza es un drama de honor del dramaturgo español Pedro Calderón de la Barca, impreso en 1637, y después, en 1653, en la Sexta Parte de Comedias escogidas, editada en Zaragoza, donde lleva por título Vengarse con agua y fuego. El tema aparece también en Lope de Vega (La más prudente venganza) y en Tirso de Molina. El argumento calderoniano sigue el tema clásico del honor en peligro y de su posterior restitución. La acción transcurre en Lisboa, donde un hidalgo portugués, don Lope de Almeida, casado por poderes con la castellana Doña Leonor de Mendoza, descubre que un antiguo amante de su esposa, que ella creía muerto cuando se casó, intenta arrebatarle la honra.
La obra teatral de Calderón de la Barca significa la culminación barroca del modelo teatral creado a finales del siglo XVI y comienzos del XVII por Lope de Vega. Según el recuento que él mismo hizo el año de su muerte, su producción dramática consta de ciento diez comedias y ochenta autos sacramentales, loas, entremeses y otras obras menores, como el poema “Psale et sile” (Canta y calla) y piezas más ocasionales. Aunque es menos fecundo que su modelo, el genial Lope de Vega, resulta técnicamente mejor que aquel en el teatro y de hecho lleva a su perfección la fórmula dramática lopesca, reduciendo el número de escenas de esta y depurándola de elementos líricos y poco funcionales, convirtiéndola en un pleno espectáculo barroco al que agrega además una especial sensibilidad para la escenografía y la música, elementos que para Lope de Vega tenían una menor importancia.
El estilo poético de José de Espronceda se incluye dentro del género del romanticismo, corriente político-cultural europea perteneciente a la primera mitad del siglo XIX. En su verso encendido y lleno de evocaciones líricas y patrióticas, desde una óptica liberal de ver la vida, puede vislumbrarse el ímpetu juvenil con el que está escrita toda su obra poética, que ha sido dividida en tres secciones: El poema épico; las poesías líricas; sus obras dramáticas.
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Fortunas de Andrómeda y Perseo es una obra del escritor Pedro Calderón de la Barca estrenada el 18 de mayo de 1653 en el Coliseo del Buen Retiro de Madrid. Posiblemente tuviese música de Juan Hidalgo, aunque la colaboración entre músico y escritor sería importante a partir de 1658. La escenografía fue creada por Baccio del Bianco. Consta de loa y tres actos.
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El Capitán Lisardo regresa a España, tras una estancia en Flandes, y se instala en casa Félix, un buen amigo suyo. Por azares conoce y se enamora de la bella Marcela, que resulta ser hermana de Félix, circunstancia que desconoce Lisardo. Por su parte, Félix queda prendado de Laura, la amiga de su hermana. A partir de esa premisa, se suceden las situaciones equívocas y cómicas. Tras mucho enredo, malentendidos y entradas y salidas por las dos puertas de la casa y la intervención de Don Fabio, padre de Laura y pretendiente de Marcela, la obra culmina con la celebración de sendos matrimonios de las parejas enamoradas.
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Con singular y extraña problemática textual, esta comedia palatina de Tirso de Molina (que algún tiempo fue atribuida a Lope de Vega) continúa con la línea de temática amorosa, enredo y de personajes principales y de alta alcurnia.
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