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El príncipe constante es una obra de teatro en tres actos y en verso del dramaturgo español Pedro Calderón de la Barca escrita en 1629 y editada por primera vez en 1636. La obra recrea la historia real del infante Fernando de Portugal, quien en el siglo XV se aventuró en campañas en territorio marroquí en nombre de la corona portuguesa. En batalla contra las huestes del rey de Fez, los hombres de Fernando toman prisionero al guerrero Muley Hasan, de quien está secretamente enamorada Fénix, la hija del monarca. Movido por un sentimiento de piedad, el portugués libera a Muley. En último término el propio Fernando cae prisionero del rey marroquí, que pretende intercambiarlo por la ciudad de Ceuta, en manos portuguesas. Pese a que en Lisboa aceptan la propuesta, Fernando se niega al trato. Finalmente muere en cautiverio, pese a la victoria final de las tropas lusas.
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Esta obra relata un suceso del medioevo, tras el asesinato del rey Sancho II.
La trilogía de La Santa Juana pertenece al teatro hagiográfico de Tirso de Molina. Aquí se relatan diferentes episodios de la vida de Santa Juana, desde su conflicto inicial con la vida profana y la religiosa hasta su visión casi epifánica de los sucesos terrenales. La obra tiene además un trasfondo mundano en el que destacan personajes como el emperador Carlos V.
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Amor, honor y poder, primera comedia que, con seguridad, es obra de Pedro Calderón de la Barca, se estrenó en Madrid, en el viejo Alcázar, el 29 de junio de 1623, y a cargo de la compañía cómica de Juan Acacio Bernal. Comedia palaciega, que condensa en el título los tres ejes fundamentales de la acción, acaso se basa en la historia ejemplar titulada Cómo Eduardo Tercero, Rey de Inglaterra, se enamoró de la Condesa Salveric y cómo después de haberla seguido por muchas vías, se vino a casar con ella.
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El 12 de mayo de 1619 moría en Madrid el Caballero de Gracia. Por esta época Tirso de Molina, Presentado y Comendador de la Orden de la Merced en la ciudad de Trujillo, con fecha anterior a 1619, regresa a Madrid. Posiblemente el suceso de la muerte de Jacobo Grattiis permita fijar con más exactitud la fecha de su regreso, ya que debía encontrarse en la Corte al ocurrir el fallecimiento o llegar cuando el duelo persistía, lo que debió motivar la redacción de la comedia.
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